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子供の領分第6曲『ゴリウォーグのケークウォーク』（ドビュッシー）

by プラナリア音楽出版

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「ゴリウォーグのケークウォーク」は、機械仕掛けの人形ゴリウォーグが、アメリカの黒人のダンスであるケークウォークに合わせて陽気に踊る様子を描いている。軽快で独特なリズムが印象的な曲だが、中間部はけだるい気分に転じ、ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」のメロディーの断片が顔を見せるあたり、とても興味深い。

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バガテル『エリーゼのために』（ベートーヴェン）

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ベートーベンが1810年ごろに作曲したピアノ曲。WoO59（WoO＝作品番号なしの作品）。死後の1867年に初めて出版された。失われた自筆譜には「テレーゼのために」と献辞が記されていた。この女性は、彼の健康管理にあたっていた医師の姪(めい)テレーゼ・マルファッティTherese Malfattiで、当時18歳。40歳のベートーベンは真剣に彼女との結婚を考えていたらしい。愛らしく親しみやすいバガテル（小品）である。

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ピアノソナタ第2番第4楽章 (ベートーヴェン)

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アルペッジョの上昇で始まる明るい主題に始まり、イ短調の半音階的なエピソードを持つ。曲は全体に幸福な気分に満ち、静かに閉じられる。ピアニストとして活躍する上で作曲者が聴衆に人気がある作品を描く必要があることを窺わせる。非常に優美な曲想で随所にモーツァルトに勝るピアニスティックな技巧が認められる。

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ピアノソナタ第2番第3楽章 (ベートーヴェン)

by プラナリア音楽出版

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ベートーヴェンがピアノソナタで初めてスケルツォの名称を使用した。主部は軽快なもので、トリオはイ短調に転じる。

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ピアノソナタ第2番第2楽章 (ベートーヴェン)

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ニ長調。三部形式。室内楽的な四声帯で書かれ、主部の、低弦のピチカートを思わせる伴奏が印象的である。冒頭の発想用語は作曲者の作品にしか見られない。やや荒削りであるが青年作曲者の創作気風が漲っている。

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ピアノソナタ第2番第1楽章 (ベートーヴェン)

by プラナリア音楽出版

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イ長調。ソナタ形式。第1主題はオクターヴで溌剌と開始され、線の動きによる応答が続く。第2主題はホ短調を採り、情熱的である。結尾は第1主題の線的な動きによる。展開部も専ら第1主題より、前半部はオクターヴの動機。後半は線的な動きが複雑に絡み合って展開し、ベートーヴェンの指使いによる、速いテンポの中での上昇、下降する分散オクターブが初心者泣かせであり困難を極める。10度の跳躍が初心者に厳しい。再現部は定石通り。

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月の光ベルガマスク組曲第3曲（ドビュッシー）

by プラナリア音楽出版

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変ニ長調。ほとんどピアニッシモで演奏される夜想曲で、優しく切ない曲想で有名。中間部の優雅な旋律は教会旋法の一種ミクソリディア旋法が採用されている。

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ノクターン（バルビ）

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Julien Balbi（? - 1894）はピアニスト、オルガニスト、作曲などで活躍した。このノクターンは1893年に発表されたが、それ以前に書かれたと思われる。Urbain Garin de Cocconato（フランス南東部ニースの人物）に献呈された。

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ポルカ　ニ短調（グリンカ）

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1849年作曲。ピティナ・ピアノステップ課題曲。

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平均律クラヴィーア曲集第1巻　第1番ハ長調 BWV846（バッハ）

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平均律クラヴィーア曲集は、すべての長・短調が用いられた前奏曲とフーガから成るヨハン・ゼバスティアン・バッハの鍵盤楽器のための作品集。「前奏曲第1番ハ長調」はシャルル・グノーがアヴェ・マリアの伴奏として用いた。

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2つのアラベスク第1番（ドビュッシー）

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ホ長調アンダンティーノ・コン・モト Andantino con moto
冒頭はホ長調にもかかわらず下属調イ長調の主和音。平行短調の後に漸く本来の調性が現れる。またこの序奏は使いまわされており、調性の不安定さを演出する大きな要素である。中間部はイ長調の静寂な部分。ハ長調のrisorutoでは「決然と」と指示するように楽曲の統一を図っている。
またポリリズム部分は、川が流れる様子を表している。

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2つのアラベスク第2番（ドビュッシー）

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ト長調アレグレット・スケルツァンド Allegretto scherzando
第1番と比べて表向きの和声進行は常套句的だが、伴奏部分に平行五度を伴って動く楽句が多々あるほか、中間部で鮮やかな転調を次々と見せ、後の作風における機能和声の崩壊を既に予感させる。

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楽興の時第4番ホ短調「プレスト」 (ラフマニノフ)

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急速な左手のパッセージに乗って情熱的なメロディが奏される。

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ピアノソナタ第9番第3楽章 (ベートーヴェン)

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3連音符の伴奏の上にオクターヴの主題が提示される。急速な順次下降音型と4声部の交差による推移の後にロ長調で新たな主題が提示される。これは完全8度、減4度跳躍下降と短2度、完全4度上行という音程的な特徴をもつ。
冒頭の主題が同主短調で回帰した後、その平行調であるト長調に転じる。ここでは主題の伴奏音型であった3連音符が主体となり、経過的な楽句が続く。第3音のロ音が長く引き延ばされ、これを介して再びロ長調で2つの主題が再現される。この後、コーダとして冒頭主題が発展し楽曲を閉じる。

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ピアノソナタ第9番第2楽章 (ベートーヴェン)

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メヌエットともスケルツォともいえそうな、中間的な性格の楽章である。主部はオクターヴのユニゾンを基調とする主題による。中間部はMaggiore（長調）と記され、同主調ではなく3度下のハ長調である。

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ピアノソナタ第9番第1楽章 (ベートーヴェン)

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［提示部］和音の刻みの上に跳躍音程による主要主題が提示される。主題の確保が発展した推移を経てロ長調で2つの副次主題が提示される。まず下降・上行の順次進行による主題があらわれ、続いてターンの装飾をともなった幾分快活な主題があわられる。コデッタでは主要主題が再現される。
［展開部＋再現部］コデッタの主要主題が発展しイ短調へ転調する。経過的な楽句が続いた後、主要主題がホ短調であらわれ、再現部を準備する。
2オクターヴにわたる音階パッセージの上に主要主題が主調で再現される。副次主題を主調で再現するために、推移部はまずハ長調へ転じ、ホ長調の増六の和音（ドッペルドミナント第5音下方変位和音）を介してドミナントに半終止する。こうして副次主題が主調で再現され、主要主題を回想しながら楽章を閉じる。

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ピアノソナタ第8番「悲愴」第3楽章 (ベートーヴェン)

by プラナリア音楽出版

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ハ短調。ロンドソナタ形式。ロンド主題は第1楽章第2主題が元になっている。中間で変イ長調の巧みなフーガが挿入されている他、それまでの楽章からの引用も存在し、最終楽章に相応しい。

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ピアノソナタ第8番「悲愴」第2楽章 (ベートーヴェン)

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変イ長調。小ロンド形式。ベートーヴェンの最も有名なアダージョのひとつであり、さまざまな編曲も知られている。自身の後年の作品でも、交響曲第9番の第3楽章の主題がこの旋律と似ているほか、幻の作品といわれる交響曲第10番の冒頭部でもこの旋律が転用される計画があったとする研究もある（これは、ベリー・クーバーによる補筆完成版などで実際に聴くことができる）。
中間部では、同主調の嬰ト短調（譜面上は同名短調の変イ短調）を経由してホ長調へ転調される。中間部で新たに提示された3連符の素材が再現部に持ち越される。

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ピアノソナタ第8番「悲愴」第1楽章 (ベートーヴェン)

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ハ短調。ソナタ形式。Graveの序奏を有する点が特徴的。この中の2つの動機が曲全体にわたって用いられる。序奏が冒頭及び途中に用いられるという当時としては珍しい様式だが、ベートーヴェンはこの手法を選帝侯ソナタ第2番ヘ短調WoO.47-2（1782 - 83年）の第1楽章でも用いている。
第2主題は本来であればハ短調の並行調である変ホ長調で現れるべきだが、変ホ短調が使用されている。ハ短調-ト長調-変イ長調-変ロ長調-変ホ短調と巧妙な転調を経て変ホ短調-同長調とすることで第二主題を強調している。第二主題の同名短調を提示するのは初期の作曲者によく見られる。その後は変ホ長調の新動機が出たところで提示部は序奏の再現により断ち切られ、そのまま展開部、再現部へ続く。第2主題、小結尾がハ短調で再現されたのち、クライマックスに達したところで再び序奏が再現した後、第1主題による短いコーダで終結する。

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四手のためのソナタニ長調 Op.6 第2楽章（ベートーヴェン）

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ニ長調、4/4拍子。ロンド形式。ベートーヴェン唯一の連弾ソナタ。この作品は教育用として作曲されたと言われているものである。様式的にはまだモーツァルトの音楽を脱していないものだが、ベートーヴェンの特徴も見られる。

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四手のためのソナタニ長調 Op.6 第1楽章（ベートーヴェン）

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ベートーヴェン唯一の連弾ソナタ。
この作品は教育用として作曲されたと言われているものである。様式的にはまだモーツァルトの音楽を脱していないものだが、ベートーヴェンの特徴も見られる。プロドムの指摘は、「注目すべきことはアレグロは例の〈運命のリズム〉が現れ、執拗に繰り返され、最後の楽節でも再び現れる」というもの。

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ピアノソナタ第1番第4楽章 (ベートーヴェン)

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複合三部形式。Prestissimoという発想記号に多少背伸びした若き作曲者の勢いが感じられる。主題は3連符の伴奏の上に強烈に和音が叩きつけられる。それは強弱の対比、その後に続く楽想との対比によって印象付けられ、音楽は嵐のように疾走する。展開部はほとんど新しい主題によって歌われる。変イ長調の中間展開部は雄大で崇高な歌謡風の主題。ここでも左手部は3連符を奏で、統一した主題が息づいている。再現部は形式どおりで最後まで3連符の左手主題が追跡している。

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ピアノソナタ第1番第3楽章 (ベートーヴェン)

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メヌエットとあるが、音楽は明らかにスケルツォである。メヌエットとしたのは、伝統を意識していた為と思われる。弾むような主部に対し、トリオはヘ長調となり、8分音符のレガートの進行を主にし、右と左の掛け合いが巧妙に使われている。

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ピアノソナタ第1番第2楽章 (ベートーヴェン)

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展開部を欠くソナタ形式。牧歌的な曲である。田園を思わせる第1主題に続き、ニ短調の推移部を経て、大きな流れを持った第2主題となる。再現部において、各主題は華麗に変奏される。

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ピアノソナタ第1番第1楽章 (ベートーヴェン)

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ソナタ形式。アルペッジョが駆け上がる第1主題はモーツァルトの交響曲第25番の第1楽章や第40番の第4楽章、またピアノソナタK.457の第1楽章の主題にも酷似しており、それに影響を受けたのではないかともみられる。第2主題は経過的であるが、その旋律動向が下行的でレガートであることで、第1主題と対比されている。展開部は第1主題に始まり、そのあと第2主題によるものが続き、終わりに第1主題の3連符の動機が使用されている。

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即興曲第4番『幻想即興曲』 (ショパン)

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ポーランドの作曲家フレデリック・ショパンが1834年に作曲したピアノ曲である。ショパンが作曲した4曲の即興曲のうち、最後に出版されたもの。
数あるピアノ曲の中で、最もよく知られる作品のひとつ。現在の版はショパンの死後友人のユリアン・フォンタナが改稿し発表したもので、「幻想」の題も彼によって付けられた。
複合三部形式(A - B - A')による即興曲。ベートーヴェンの月光と調性、構成、雰囲気が類似している。

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ポロネーズ第11番 (ショパン)

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フレデリック・ショパンのポロネーズ第11番ト短調（遺作）は、1817年、わずか7歳の時の作品。父ニコラ、師匠アダルベルト・ジヴニーの支援もあって作曲されているが、少年の作に留まらない完成品である。三部形式でトリオは平行調。演奏時間は約2分。
左手オクターブと右手主和音による堂々とした序奏から、両手の交差を伴った主題が出る。勇壮なポロネーズリズムと華々しい半音階が神童ぶりを発揮している。
中間部は簡単な伴奏の上に優雅なアルペッジョが出て、途中でアルベルティ・バスが登場する（これはショパン作品唯一のもの）。しばしばモーツァルトに似ているといわれる。演奏自体は当然容易。しかし半音階進行をモーツァルトよりも全面に導入する後年の作風が既に明らかである。

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熊蜂の飛行（リムスキー＝コルサコフ）

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ロシアの作曲家リムスキー＝コルサコフが作曲した曲。
ラフマニノフ等によりピアノ曲やヴァイオリン曲等に編曲され、熊蜂の羽音を模した親しみやすい曲調もあって広く知られている。また、シフラがピアノ独奏用に編曲した版は、ピアノの難曲として知られている。

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抒情小曲集第8集トロルハウゲンの婚礼の日（グリーグ）

by プラナリア音楽出版

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1897年作曲。トロルハウゲンとは地名で，グリーグは85年，妻と共にこの地へ引っ越してきた。曲はまず５度の連打で始まる。単純だけれども不思議なくらい魅力的な連打。最高点ともいえるカデンツは非常に独創的で，中間部は一転して静謐な面持ち。長くのばされる低音は，彼が非常に好んでよく使った音型で，このような保続低音は伝統的な舞踊音楽でもしばしば登場する。

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